자신의 월,화,수,목,금,토,일의 느낌을
수호, 아이유 '월화수목 금토일'과 비교해 보아요~

김완선의 '기분좋은 날', 손담비의 '토요일밤에'의 느낌과 견주어 볼 수도 있습니다.

수호의 앨범에 대해 살펴볼까요~

수호는 1981년생으로 2006년 5월 24일 "Thank U" 앨범으로 데뷔했네요.
이 앨범에는 '봄 여름 가을...겨울'(feat.김태우)를 대표곡으로 모두 7곡이 들어있습니다.
2007년 10월 30일에는 "To. U" 앨범명으로 두번째 앨범을 발표했습니다.
'사랑.. 더하기'(feat.김태우)를 포함 7곡이 들어있네요.
2008년 5월 20일에는 "All About U" 세번째 앨범을 발매했는데, 'Beautiful' 이외에 12곡이 있네요.

이후,
2008.09.02, "The L.O.V.E Part.6" 싱글앨범, 'Remember'(with 장혜진) 
2009.01.29, "Lovery" 앨범, '부재중 전화'(feat.김범수)를 비롯한 6곡
2009.03.31, 'Baby I Love U'(feat.손호영) 싱글
2009.07.09, '아침 점심 저녁' 싱글
을 발표했습니다.

그리고 2009년 7월 16일에 "Dayz" 앨범 7곡을 발매했네요.
이 앨범에는 '월화수목금토일', 'So You', '1박 2일', '안녕 사랑아^^' 등이 들어있는데요.
앨범 곡들은 아이유를 비롯, 손호영, 조향기, 진경이 피쳐링(feat.)으로 참여하고 있습니다~ 굿~

수호 디지털 앨범 보러가기

(쏘리쏘리 8670, 토요일밤에 6348, Again & Again 6323)

디지털음원 순위 _ 디지털음원 순위는 케이윌의 클래식 발라드 눈물이 뚝뚝이 수위를 기록했습니다.

K-chart <디지털 음원> 집계 방식

한 주간의 유선 음악 서비스 점수와 모바일 음악 서비스 점수를 합산해 순위 집계합니다.

1) 유선 음악 서비스 점수 집계 방식

국내 6대 온라인 음원사(도시락,멜론,뮤즈,벅스,엠넷닷컴,소리바다)의
데이터 1위~100위까지를 조사,  6개 사별로 곡별 점유율을 냅니다.
(6개 회사가 각각 음원 서비스 판매 건수를 집계하는 기준이 다르기 때문에 각 사별로 계산)

                           곡별 판매량
 ---------------------------------------------- = 곡별 점유율
 각각의 음원 서비스사 1위~100위까지의 판매량
 6개사 곡별점유율에 각 사별 주간 방문횟수를 기준으로 한 가중치를 부여하여 점수화합니다.
(→전체 음원시장에서 6개회사가 차지하는 비중이 다르기 때문에 각각 가중치를 부여합니다.
사이트별 주간 방문 횟수는「코리안클릭」에서 제공하며 매주 방문자 수가 달라집니다.)

2) <모바일 음악 서비스 점수 집계 방식>

국내 2대 모바일 서비스 사(SKT, KTF)의 벨소리 + 휴대폰 통화 연결음 다운로드 건수를
1위~100위까지 조사, 합산하여 곡별 점유율을 낸 후 점수화합니다.

                              곡별 다운로드 건수
 -------------------------------------------------------- = 곡별 점유율
 2개 모바일 서비스 사 1위~100위까지 전체 다운로드 건수

K-chart <음반 판매> 집계 방식

"한터차트"에서 조사한 전국 음반 소매점의 월간 판매량 1위~100와
국내 2대 대형 음반 유통사인 "신나라미디어", "핫트랙스"의 1위~100위까지 월간 판매량을
합산하여 곡별 점유율을 낸 후 점수화하여 순위 집계합니다.

                 곡별 판매율
 ------------------------------------------------  = 곡별 점유율
 3개 사 1위~100위까지 전체 판매율    

K-chart <시청자 선호도> 집계 방식

<한국 방송 리서치> 소속 성별, 연령별, 지역별 인구센서스 비에 따라

후보곡(100곡) 중 '가장 좋아하는 노래’ 3곡씩을 방송문화연구소에서 매주 응답을 받아
곡별 점유율을 낸 후 점수화합니다.

    곡별 득표수
----------------- = 곡별 점유율
    전체 투표수
(후보곡 선정 방법 -
국내 6개 온라인 음원 서비스사(도시락,멜론,뮤즈,벅스,엠넷닷컴,소리바다)의 주간 순위
1위~100위 안의 모든 곡)

K-chart <방송횟수> 집계 방식

공중파 3사 방송, 라디오 방송 횟수를 합산해 7 : 3 비율로 점수화 합니다!

음반 <K-chart> 1위~10위
- 기간 2009.3.30~4.5

뮤직뱅크 K-차트 보러가기

엔프라니 레이디팩스, 담비팩트 모델 _ 손담비, 제시카 고메즈

손담비 (Dambi Sohni)
_1983년 서울 출생


담비를 닮고 싶은 분들, 관심가져 보셔요~~~ ^^

최근에 용감한형제의 곡들이 계속 화제가 되고 있다. 특정 음악프로에서 "Play Sound"로 들렸던 초반부의 도입부가
실은 "Brave Sound", 용감한형제의 곡임을 표현하는 일종의 로고라는 것이다.

여하튼 누가 만들었냐에 상관없이, 용감한형제의 곡들은  대중적 호응과 흥미를 일으키고 있으나,
최근에 상당한 위험수준, 경계수준에 진입한 것으로 생각된다.

가장 큰 이유는 곡의 작사(lyrics) 과정에서 시적인 서사의 기본 구조를 소홀시하고 있다는 점에서 그 원인이 크다.

작사는 대중음악의 근간이며, 작곡은 작사 내용을 효과적으로 전달하는 과정이다.
작곡이 주가 되서, 작사 과정이 이에 따르기도 하겠지만, 작사와 작곡의 구조가 어울리지 않으면, 좋은 곡으로 기억되기
힘들고, 또 시의적절하게 흥행할 가능성도 떨어지지 않을까.

용감한형제의 곡 중에 히트를 쳤다는 곡들의 흐름을 살펴보자.

브아걸 _ 어쩌다
어쩌다의 신선한 반복성이 흥겨움을 주고, 이를 브아걸이 발랄한 가창력으로 소화

손담비 _ 미쳤어
"내가 미친거 아닐까?"라는 자기질문적 상황, 작사 내용이 재미를 주고, 
"미쳤어" 자체가 전체 곡의 클라이막스에 해당하며, 손담비의 댄스 안무, 머리 돌리기, 의자춤까지 더하면서
대중적으로 설득력있게 전달시킴

애프터스쿨 AH
"방과 후"라는 "애프터스쿨" 컨셉 자체가 흥행성을 지녔고, 방과 후 발랄한 여학생들을 연상시키는 것이 흥행 요소로,
실지로 애프터스쿨의 무대의상은 상당한 재미와 즐거움을 선사함, 
재미있는 스토리 전개와 애프터스쿨의 컨셉 소화력

즉, 용감한형제 기존의 곡들의 흥행 요소를 보면,
요즘 상당히 지적되고 있는 용감한형제의 단순한 후렴구 반복이라던가, 단순 플롯의 무한 반복 때문이 아니라는 점이다.
이런 기술적 요인이 설득력을 얻어서가 아니라, 작사의 Story Telling 구조나 가사의 서사구조, 상황전개가 흥미롭고
재미로울 뿐만 아니라, 개별 가수들이 이를 적절한 무대컨셉으로 효과적으로 표현하고 있기 때문이다.

반면에, 최근에 나타나고 있는 형감한형제의 곡들은 상당한우려를 자아낸다.

이미 지적했듯이,
손담비의 토요일 밤에를 보면, 전혀 곡의 주제 중심이 되지 못하는 사물적인 "토요일밤에"가 중심과 후렴으로 억지성으로
강조되고 있어서, 손담비의 개인역량이나 곡의 흐름을 산만하게 깨버리는 모습을 보이고 있다.

관련글 : 손담비 토요일밤에 평가가 엇갈리는 이유, http://assetguide.tistory.com/249

손담비 _ 토요일밤에
왜 '토요일밤에' 여야 하는지 설득력 없고, 전혀 클라이막스 기능 떨어짐


이런 집중력 떨어진 흐름이 배슬기 지겨워 에서도 연장되는 듯 하다.

배슬기 _ 지겨워
가요의 클라이막스를 "지겨워"라는 부정적 가사 내용으로 수렴시키는 것은 상당한 도박이며
대중적 호응 가능성 장담하지 못한다. 노래 듣는거 참 지겨워...지겹네.. 라는 반응이 나타날 수도 있다. 

배슬기의 경우 발랄한 곡의 소화력은 있지만, 가창력은 중립 수준으로(깊게 부르는 스타일이라기 보다는 발랄한 스타일), 
가사, 스토리까지 부정적이고 난감한 마당해, 곡의 성공가능성이 떨어질 수도 있다.

브아걸 어쩌다, 손담비 미쳤어, 애프터스쿨 AH 등에서 센세이션 일어났지만,
이는 단순 반복성에 후렴구로 일관하는 작곡의 특성 때문이라기 보다는,
작사의 아기자기함이나 상황설정, 또한 가수의 곡 소화력과 안무 표현력에서 오는 대중적 설득력에서 기인한다고 보인다.

작사의 Story Telling구조나 서사구조가 자꾸 삐딱선을 타면서,
단순 반복성, 후렴구로 일관하게 된다면 대중은 조기에 식상함을 표시할 수도 있다. 


단순 반복이나 후렴성의 기계적 요인에 과도하게 집착하지 말고, 
기본적으로 심연을 울릴 수 있는 좋은 곡을 써주기를 기대합니다.

가수들의 경우에도, 너무 한 트렌드나 Maker에게 집착하기 보다는,
자기에게 어울리고, 자기가 하고 싶고 표현하고 싶은,기본적으로 정제된 다양한 노래들을 들려주었으면 좋겠습니다.